最新版本28国登顶后，《原神》却发布了一条「原魔」纪录片？
来源：15手游网
时间：2022-11-08 11:19:16
最近半个月，《原神》在全球的热度就没降下来过。草神「纳西妲」全平台破千万播放的生日PV，神秘角色「流浪者」的公布，全新常驻卡牌玩法「七圣召唤」的预告……几天前3.2版本正式上线后，《原神》更是迅速登顶了28国游戏排行榜。正当社区还在为这些精品内容兴奋的时候，《原神》却又出人意料地更新了一期「遗迹系列怪物」幕后纪录片。果然，就像玩家们常调侃的，「米哈游是自由的」，你永远摸不准《原神》在酝酿着哪些惊喜。从最早千风神殿偶遇独眼小宝「遗迹守卫」，到最近版本灵动的「遗迹巨蛇」、压迫力十足的「永劫龙兽」，以及须弥雨林、沙漠的两个超级大宝机甲，一路走来，遗迹系列怪物在《原神》中扮演了相当重要的角色。而本次纪录片，就多角度、全链路地介绍了遗迹怪物的研发历程，阐明了设计思路。可以看到，为了将本是机械的遗迹怪物做得活灵活现，《原神》团队经历了重重困难。也得益于这些幕后，我们终于有机会窥见些许《原神》成功的秘诀。每当提及《原神》开放世界的成功，很多人会将其归功于庞大的内容量，却忽略了内容量背后严谨且自洽的世界观逻辑。事实上，七元素的细腻交互，丰富而又细致的历史故事，才是玩家会感到沉浸，并愿意投身其中的深层次原因。雪山上损坏的遗迹守卫编号，破译后可以得到世界观的补充讯息因此，遗迹系列怪物从创造起初，就充满了挑战。作为玩家打交道最频繁的怪物系列之一，遗迹怪物必须要做到IP设定上的逻辑自洽，同时又能进一步丰满游戏的世界观。根据设定，遗迹怪物是由科技发达的地下王国「坎瑞亚」设计的自动机器。按契诃夫之枪理论所述，第一幕出现的枪，第三幕一定要响，刻意的设计必然带有某种目的或用途。进一步推导后，《原神》团队得出了设计原则之一——功能主义，即遗迹怪物的功能决定了其形式。此外，「坎瑞亚」按设定是地底的国度。发达的科技遇到贫瘠单调的地底，会产生怎样的奇妙反应？《原神》团队想到，或许坎瑞亚人会试图凭人的智慧，用机械在地下造出类似地上的生态圈。基于这种延伸，团队推导出了仿生原则，即遗迹系列在结构与行为上会像是生物。从结果来看，这两条原则巧妙地指导了遗迹怪物的创造。几乎每个遗迹怪物都有明确的定位或参照物，陆军「遗迹守卫」，会飞的猎兵「遗迹猎者」；像蛇一样的隧道开拓机械「遗迹巨蛇」，类似霸王龙的耕地机「遗迹龙兽」等等。这些造物，使得坎瑞亚地下王国的形象变得更加丰满可信。同时，这两条原则也让后续的具体设计变得言之有故。比如「遗迹巨蛇」作为隧道用的开拓机械，那么它的背部就应该有坚硬的背鳍，可以犁开坚硬的土地；尾部应该是巨大的钻头，退可用于钻洞挖掘，进可作为攻击手段。虽然得出了设计的总原则，但要想赋予机械具体的形体，还有诸多挑战等在后边。首先需要明确个前提。过去两年，由于《原神》版本内容量越来越大，同时又要求更新稳定，整体开发周期十分紧锣密鼓。就像片中提到的，2.0稻妻更新时出现的那批遗迹怪，在当时就是一个非常紧急的需求。即便如此，出于对品质的坚持，《原神》团队也不愿意在设计质量上有任何含糊。工期紧、要求高，这种前提下开发面临的挑战不可谓不艰巨。在「遗迹巨蛇」的制作过程中，为了在每一步都保证后续工序能顺利落实，不频繁返工，工艺链的高度有序配合就成了主要挑战之一。在原画阶段，「遗迹巨蛇」最初的脑洞草图其实和如今呈现的样貌有不少出入，身体是连着的。但根据动画以及3D相关团队的预判，坚硬材质的大型怪在运动的时候，可能会出现较明显的模型变形和拉伸情况，这对玩家来说显然不是一种好的体验。因此，为了保证后续环节能够顺利，原画团队新设计了切分开身体部件、像蜈蚣一样串联的方案，巧妙地规避了问题。而到了3D制作阶段，「遗迹巨蛇」庞大的体型加上简单的几何形体设计，让模型显得有些单薄粗糙；但如果把伸缩旋转的机械动态结构做得过于复杂，又会导致后期动画制作时出现各种穿帮和匹配问题。为此，3D相关团队一边为巨蛇添加了更多的倒角结构和凹凸层次，用金属、岩石、青苔等元素丰富了贴图的质感；另一边又不断调整，最终兼顾了机械结构的美观与实用性。至于最后，由于层岩巨渊环境的特殊性，地底的光照和环境对怪物的影响比较大。多部门又在最后的联调阶段，配合环境特效，不断调整贴图的亮度颜色，自发光的强弱等等，最终实现了游戏内良好的效果。毫不夸张地说，单从「遗迹巨蛇」这一协同合作、深思熟虑的制作工艺链，就足以窥见米哈游在工业化上的成熟与完善。除了工艺链的高度有序配合，在遗迹系列怪物的制作过程中，为了追求更高的品质，《原神》团队也总在不断挑战着自己的未知领域。比如为了完美体现机械的仿生，需要借助动画让遗迹巨蛇真正「活」起来。但要做到这一点，动画团队需要做大量试验，才能在机械和仿生两种质感当中找到恰当的点。然而正如前文说的，版本的开发周期并非无限。遇到这种难题怎么办，该绕道回避吗？不，米哈游的答案，是研发新技术。为了解决问题，动画TA（Technical Artist）开发了新的线段拟合方案。原来需要一节一节骨骼摆出来的造型，现在只要画一条线，就能将蛇类骨骼加以拟合，实现快速修改运动姿态，大大提高了动画团队的试验效率。同样还有在「永劫龙兽」的设计过程中，需要强化怪物的机械感，展现高级BOSS的特殊，过去独眼小宝那种常规的导弹技能方案已经不再适用。为了让导弹和火炮显得更加密集，《原神》团队研发了一套新的弹道控制系统，允许战斗设计师全程实时控制导弹的飞行轨迹，引导导弹在夸张的转向后命中目标，制作出类似板野马戏式的追踪效果。并且继续深度改造，将这套导弹系统的性能消耗降低到普通导弹的百分之一，使得各种弹幕技能可以流畅的运行。古人云，逢山开路，遇水搭桥。如今米哈游凭借强大的技术力，倒更像是玩家调侃的，擅长研发出挖掘机把山挖开了。这种面对挑战不断突破自我、而非被困难克服的态度，正是《原神》能够成功的关键之一。而不断突破自我的回报，也是肉眼可见的。最近的「遗迹巨蛇」与「永劫龙兽」，都非常优秀地实现了机械感与仿生的和谐统一。像「遗迹巨蛇」战斗过程中既有像是用自身齿轮作为支撑发力点、倒地横扫的技能，又有盘旋、蜿蜒穿梭等蛇类标志性动作，各种窜动让我感觉它真的是「活」的，而不仅仅是一个机械。当然，无论怪物设计得再怎么立体生动，最后都是要落游戏中给玩家打的。厂商需要优先保证玩家的游戏体验，不能逐末舍本。在这方面，遗迹系列怪物就是个非常好的学习样本。综合来看，遗迹系列怪物采用了「清晰的弱点提示+明确的弱点反馈机制+正向成就奖励」的多方位引导，保证哪怕没有教学，玩家也可以从造型和行为上识破怪物的弱点。具体来讲，遗迹系列怪物的核心，即弱点，普遍作了高亮度的发光设计，在视觉上保证玩家易于辨认；同时，这些核心基本位于眼睛、翅膀以及腿部等关键要害，符合玩家的生活常识。其次，最初的独眼小宝就有被连续命中弱点会瘫痪的设计。像孤云阁的4个小宝，在开服时期就被玩家亲切地称为F4。通过掌握怪物的弱点闯过挑战，玩家能斩获许多成就感。这种明确的弱点打击反馈，在后续也成了遗迹系列怪物的标志之一。最后，则是正向的奖励机制。最新的「永劫龙兽」，我第一次在它冲刺时打到核心就拿到了个成就，当时还颇为意外。这种隐藏奖励式的引导，显然是好过干巴巴的教学。更难能可贵的是，《原神》始终还在以玩家体验为导向，不断优化遗迹系列怪物的机制设计。最早的独眼小宝，显然是鼓励玩家用弓箭来精确打击。但《原神》有大量的全平台玩家，因此后续的怪物，则更注重强调找弱点的暴露时机，而不是区分弓箭还是近战。每当玩家掌握原先的技巧后，官方也会恰到好处地端上新的遗迹怪物，让其陪着玩家一同进步。譬如最新的「龙兽」系列，除了常见的弱点机制，还开始尝试与元素相结合，给予玩家更丰富的游戏体验。国学大师王国维先生，曾经在他的名作《人间词话》中说过：「一切景语，皆情语也」。在玩《原神》的两年中，遗迹怪物竟然也让我有了类似的感悟。从碰到第一只小宝，到如今的庞大的遗迹龙兽，坎瑞亚的仿生机械一路与玩家一同成长，这何尝不是一种开发组跟玩家的陪伴?而这种陪伴背后，其实倾注了《原神》团队大量的心血，包括为遗迹怪物设计十几版美术方案，一点点去调整每一块细小结构的运动。就像团队说的：「这些细微的运动单独拿出来，玩家可能不会注意到。但做与不做，是绝对能体会出差别的。」这让我也想起了提纳里的传说任务。游戏中的角色倾注心血，为的是要造出机械生命。而本次纪录片，也让我们看到为了将机械怪物做活，《原神》团队在幕后有多少默默付出。令人欣慰的是，「原魔」设计者们的付出，也得到了《原神》玩家的双向奔赴。整活党脑洞大开，花式用原魔秀操作；考据党寻根究底，找到了遗迹守卫身上深埋的彩蛋；硬核玩家精益求精，耗时两个月手工复刻出了大宝......玩家与开发者，虽无言语，却用行动在交流着。正所谓以小见大。不仅是遗迹怪物，通过《潜心雕龙》等多个纪录片，我们能看到《原神》中的每个设计，似乎都经过了精心打磨。这也说明，或许原神这两年来的成功，没有太多秘诀，不外乎「用心」与「挑战自我」罢了。
